Comentarios de Europa

Buenos días, Scott:
Quería hacer mención a una pregunta de ciencias, en la que se pregunta “qué animal no es mamífero”. La respuesta que das por buena, es el emú. Quería matizar, que el emú, es originario de Australia y solo se le encuentra en ese continente. Gracias, y sigue animándonos cada día.
Un saludo.

[ A Zaros y otros seguidores de Led Zeppelin]

He añadido una “Coda” en el inserto de Led Zeppelin. Primero porque John Bonham y John Paul Jones se lo merecen. Segundo porque ese involuntario y torpe olvido sería imperdonable si no lo corrigiera. Y tercero porque “yo también” soy un admirador de Led Zeppelin.

Saludos

El torneo nº 21 de “Europa” está dedicado a Jane Austen.

A primera vista, las formas y materia de Jane Austen, pueden parecer anticuadas, artificiosas, irreales. Pero ésta, es una ilusión a la que sucumbe el mal lector. El buen lector sabe que no tiene sentido buscar la vida real, la gente real y demás cuando se trata de novelas.
En un libro, la realidad de una persona, de un objeto, o de una circunstancia, depende exclusivamente del mundo creado en ese mismo libro. Un autor original siempre inventa un mundo original; y si un personaje o una acción encajan en el esquema de ese mundo, entonces experimentamos la grata sacudida de la verdad artística, por muy inverosímil que la persona o la cosa puedan parecer al trasladarlas a lo que los críticos, esos pobres mercenarios, llaman la “vida real”.

No existe vida real para una escritora de genio como Jane Austen.

Sólo podemos gozar plenamente del encanto de las novelas de Jane Austen aceptando sus convencionalismos, sus reglas, sus encantadores fingimientos.

(Vladimir Nabokov – Curso de Literatura Europea)

El torneo nº 20 de “Europa” está dedicado a Pablo Picasso.

Una de las diferencias más importantes entre Picasso y la mayoría de sus contemporáneos, es que, hasta hoy, no ha manifestado ningún tipo de fatiga o de repetición en su producción ininterrumpida de obras maestras.
(Marcel Duchamp, 1943)

Confiamos en Picasso porque sabemos que dibujaba como Ingres.
(Julian Barnes, 1986)

Picasso me dio la impresión de ser un hombre consciente de todo lo que pasaba a su alrededor. […] Las cortas frases enigmáticas, en forma de epigrama, que de vez en cuando decía, subrayaban su impaciencia ante cualquier otra forma de expresión. Y sus palabras, que hacían referencia casi siempre a la pintura, indicaban claramente, si se reflexionaba sobre ellas, cuál era su filosofía y su actitud ante la vida.
(Man Ray, 1963)

Buenas tardes!!!
Hay una pregunta con foto de qué capital europea se trata. La foto evidentemente es de Budapest, pero la solución que viene como buena es Bucarest.
Gracias y a seguir con ese entusiasmo

Saludos

El torneo nº 18 de Europa está dedicado a Led Zeppelin.

Hace unos días, concretamente el 20 de agosto, Robert Plant cumplió 75 años. Aprovechando la efeméride, se publicaron no pocos artículos recordando su labor en Led Zeppelin. Por ejemplo, descubrir que su canción favorita de la banda es “The Ocean”. Sin embargo, pocas veces se habla de lo que hizo una vez Led Zeppelin. Cesaron su actividad (exceptuando reuniones esporádicas para algún evento).

Entre Robert Plant y Jimmy Page se han repartido bien los papeles, el guitarrista es el ingeniero, la mente clarividente que mueve cada pieza. Él se ocupa de preservar el legado de Led Zeppelin, cuidando cada reedición, cada movimiento estratégico de la leyenda. Sin necesidad de quemar la colección ni rescatar registros escondidos. Todo muy medido, en consonancia a lo que han hecho desde principios de los ochenta. Nada que ver con otros coetáneos que se sacan de la manga inventos que no los llevan a ningún lado.

En cambio, Robert Plant ha ejercido la figura de explorador. No es algo que se ciña a estos tiempos. Una vez Led Zeppelin cerró el círculo, él se puso a grabar a discos (entre 1988 y 1993 entregó el vivencial “Now & Zen”, el atractivo “Manic Nirvana” y por último “Fate Of Nations” en que dedicaba un tema a su hijo fallecido). En cierta manera, buscaba nuevas vías y retos estimulantes, si bien nunca ocultó de dónde venía. Un equilibrio excepcional de difícil digestión para los nostálgicos. No obstante, si él anda por ahí, siempre acaba sacando jugo de cada una de sus aventuras.

[Una cuestión técnica]

A quien pueda ayudarme:

Ayer (hoy) a las 00:00, el Torneo, que estaba en modo AUTOMÁTICO, se quedó ahí, mostrando a los ocho finalistas, incluidos los 3 medallistas, y no “avanzó” es decir, la inscripción no se activó automáticamente (como observé en Lengua Castellana, por ejemplo) y tuve que hacerla en modo MANUAL, tecleando “el espacio vacío” donde podía poner una fecha o lo que decidí: el nombre de Rafael Azcona.
Me gustaría saber el porqué, y si cuando acabe el Torneo que se inicia mañana, si no dispongo de ordenador, ¿se quedará parado?
¿O se activará la inscripción pasadas 24 horas?
¿Estoy “condenado” a activarlo MANUALMENTE, siempre?
Como es una cuestión muy específica, si no he explicado bien el fondo de la cuestión, puedo intentar ser más concreto y atender cuestiones puramente técnicas.
Muchas gracias

El torneo nº 17 está dedicado al escritor y guionista Rafael Azcona.

A Rafael Azcona, en una de sus raras apariciones en público, le preguntaron en Televisión Española cuáles eran las diferencias entre Cine y Literatura. Azcona las resumió en un lúcido ejemplo muy breve: “Si en un libro se dice que en una habitación hay una silla, esa silla será vista por los diferentes lectores de muy diversas maneras. Un príncipe, por ejemplo, imaginará que la silla es estilo Luis XIV, mientras que un mendigo pensará que se trata de una silla rota y desvencijada. En cambio, si en una película aparece una silla, ésta no puede ser más que lo que todo el mundo ve.”
(Enrique Vila-Matas – El viento ligero en Parma, 2004)

Me habían dicho que Rafael Azcona no hablaba con nadie. Había aparecido, en una revista italiana, una entrevista con él, en la que hablaba de su cine, de su vida, de sus anécdotas inacabables y universales, de sus viajes, de sus amigos. Y yo estaba sentado en mi mesa de responsable de “La Cultura” en el periódico “El País”. Dije: “Caramba, y eso que no habla con nadie”. Me dijeron: “Se lo han robado, es una entrevista robada”.
Pregunté cómo era posible robar tanto, y me lo explicaron.
Según me decía quién me lo explicaba los italianos de aquella revista se habían sentado a tomar un café con Rafael Azcona, habían puesto un magnetófono en funcionamiento y le habían dado cuerda –al magnetófono, y a Azcona- para que registrara todo aquello que se le ocurriera al maestro principal de la autoría de guiones de nuestra lengua.
(Juan Cruz – Revista “Notario”, 2006)

Hola, Scott. Buenas noches.
Me he topado esta tarde con una respuesta en Ciencias que no me convencía. La pregunta dice: ¿Qué es la drupa?", y la respuesta correcta, "La pelusilla del melocotón". Como tenía mis dudas, he hecho unas cuantas búsquedas por si hubiera otra acepción que no fuera la del fruto carnoso que conocemos como «drupa» (melocotón, ciruela) pues el castellano es una lengua muy variada y entre dialectos, americanismos y localismos nunca se sabe.
Al final, en términos botánicos, no he encontrado otra definición distinta de la que figura en el DRAE referida al tipo de fruto.
Un saludo, Göblin.

El torneo nº 14 de “Europa” está dedicado a Federico García Lorca.

Al duende hay que despertarlo en las últimas habitaciones de la sangre. [...] La verdadera lucha es con el duende. [...] Para buscar al duende no hay mapa ni ejercicio. Sólo se sabe que quema la sangre como un tópico de vidrios, que agota, que rechaza toda la dulce geometría aprendida. [...] Y Manuel Torres, el hombre de mayor cultura en la sangre que he conocido, dijo, escuchando al propio Falla su “Nocturno del Generalife”, esta espléndida frase: “Todo lo que tiene sonidos negros tiene duende.” Y no hay verdad más grande.
(Lorca ― Teoría y juego del duende)

Un día García Lorca oyó de uno de aquellos cantaores, una sentencia memorable: todo lo que tiene sonidos negros, tiene duende. La misma expresión, “sonidos negros”, había nacido cuidada y profundizada por los ángeles. Tener sonidos negros, es decir, tener espejo de reverso, cabello a dos cortes. […]
Lorca intuyó que el prodigio de nuestro pueblo es, trágicamente, tener sonidos negros, como el caer de una cascada sombría detrás de las paredes donde se lanzan al asalto los cornetines del bailongo.
(Lezama Lima ― Alegría de siempre contra la casa maldita)